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當(dāng)極客遇上詩(shī)人，在埃默里維爾搭建的“烏托邦”
如果你有機(jī)會(huì)踏入位于加州埃默里維爾（Emeryville）的皮克斯總部，首先迎接你的不是冷冰冰的辦公大樓，而是一個(gè)巨大的、充滿(mǎn)了工業(yè)美感與童趣平衡的空間。大廳里矗立著那盞巨大的勒索燈（LuxoJr.）和黃色的皮克斯球，這里不是一家傳統(tǒng)的電影公司，更像是一座為成年人保留的巨大游樂(lè)場(chǎng)。
但在這個(gè)充滿(mǎn)歡笑和自由氣息的表象下，隱藏著人類(lèi)歷史上最嚴(yán)苛、最精密、也最富有溫情的創(chuàng)作邏輯。
皮克斯的故事，始于一個(gè)近乎瘋狂的愿景：用冰冷的計(jì)算機(jī)代碼，去承載人類(lèi)最細(xì)膩的情感。在20世紀(jì)80年代，當(dāng)大多數(shù)人還認(rèn)為電腦繪圖只能用來(lái)制作氣象預(yù)報(bào)圖或乏味的幾何模型時(shí)，史蒂夫·喬布斯、埃德·卡特姆和約翰·拉塞特這三位先驅(qū)，卻在思考如何讓一個(gè)塑料玩具擁有靈魂。
這種探索從一開(kāi)始就帶有一種“孤注一擲”的浪漫。他們不僅僅是在開(kāi)發(fā)一種新的技術(shù)，而是在創(chuàng)造一種全新的語(yǔ)言。
在皮克斯的哲學(xué)里，技術(shù)永遠(yuǎn)是服務(wù)于藝術(shù)的。你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)“皮克斯法則”，其中的核心就是——“故事為王”（StoryisKing）。但這句看似平庸的口號(hào)，在皮克斯內(nèi)部卻有著近乎信仰般的執(zhí)行力。為了讓《玩具總動(dòng)員》里的胡迪和巴斯光年能夠栩栩如生，他們不僅僅是在建模，而是在進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于心理學(xué)的實(shí)驗(yàn)。
他們會(huì)問(wèn)：當(dāng)人類(lèi)不在房間里時(shí)，玩具會(huì)有什么樣的恐懼？這種對(duì)“萬(wàn)物有靈”的深度挖掘，讓皮克斯從一眾追求視覺(jué)特效的制片廠(chǎng)中脫穎而出。
皮克斯內(nèi)部最神秘、也最令人神往的制度莫過(guò)于“智囊團(tuán)”（BrainTrust）。這是一個(gè)由導(dǎo)演和創(chuàng)意核心組成的集體討論機(jī)制。當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目處于“丑小鴨”階段——也就是劇本邏輯混亂、角色缺乏魅力、情節(jié)停滯不前時(shí)，智囊團(tuán)會(huì)圍坐在一起，進(jìn)行一場(chǎng)極其坦誠(chéng)甚至有時(shí)顯得“殘酷”的反饋。
在這里，沒(méi)有職級(jí)的壓制，只有對(duì)好故事的極致追求。他們會(huì)推倒重建，會(huì)為了一個(gè)微小的情感轉(zhuǎn)折爭(zhēng)論數(shù)周。這種對(duì)平庸的零容忍，正是皮克斯能持續(xù)輸出高質(zhì)量作品的根本原因。
走進(jìn)皮克斯的每一個(gè)創(chuàng)作隔間，你都會(huì)發(fā)現(xiàn)員工被鼓勵(lì)將自己的工作空間裝飾成任何樣子——有的像原始森林，有的像維多利亞時(shí)代的客廳。這種對(duì)個(gè)性的極致尊重，本質(zhì)上是在保護(hù)那顆敏感而好奇的“童心”。因?yàn)槠た怂股钪剿髂切┠軌蛴|動(dòng)全球數(shù)億觀(guān)眾內(nèi)心深處的故事，創(chuàng)作者必須首先是一個(gè)對(duì)生活充滿(mǎn)熱愛(ài)的觀(guān)察者。
他們研究光線(xiàn)穿過(guò)皮膚的散射，研究水滴在玻璃上的滑動(dòng)軌跡，更在研究父子之間、朋友之間、甚至敵手之間那種難以言說(shuō)的情感博弈。這種探索，既是科技的沖刺，也是人文的回歸。
微光中的靈魂共鳴，皮克斯教給成人的“成長(zhǎng)課”
如果說(shuō)皮克斯的前半段故事是關(guān)于科技如何突破邊界，那么它的后半段、也是最迷人的部分，則是關(guān)于藝術(shù)如何治愈心靈。隨著《飛屋環(huán)游記》、《頭腦特工隊(duì)》、《尋夢(mèng)環(huán)游記》到近年的《心靈奇旅》，皮克斯的探索方向從外部的奇幻世界逐漸轉(zhuǎn)向了人類(lèi)的內(nèi)心深處。他們不再滿(mǎn)足于僅僅講述一個(gè)英雄拯救世界的故事，而是開(kāi)始探討：NG娛樂(lè)該如何面對(duì)失去？NG娛樂(lè)的情緒是如何工作的？生命的意義是否真的在于那所謂的“火花”？
這種深度的探索，讓皮克斯的作品擁有了一種跨越年齡的力量。孩子們?cè)阢y幕前看的是五彩斑斕的冒險(xiǎn)，而大人們則在黑暗的影院里悄悄擦拭眼淚。在《飛屋環(huán)游記》開(kāi)篇那驚心動(dòng)魄的4分鐘里，沒(méi)有一句對(duì)白，僅僅通過(guò)畫(huà)面與音樂(lè)的流轉(zhuǎn)，皮克斯就完整地展現(xiàn)了一段跨越半生的愛(ài)情與遺憾。
這種極致的敘事效率，是對(duì)觀(guān)眾智力與感性的最高禮贊。他們從不把孩子當(dāng)成什么都不懂的受眾，也從不把成人當(dāng)成失去了想象力的枯木。
在皮克斯的鏡頭下，即便是最微不足道的事物，也有其壯麗的一面。在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，他們利用光影和色彩構(gòu)建了一個(gè)宏大且溫暖的亡靈世界，將原本沉重的死亡議題轉(zhuǎn)化成了關(guān)于記憶與家族的溫情頌歌。這種視覺(jué)上的震撼，背后是數(shù)千名藝術(shù)家對(duì)墨西哥文化的深度調(diào)研與致敬。
他們探索的不僅是動(dòng)畫(huà)的極限，更是文化理解的邊界。每一幀畫(huà)面背后，都是對(duì)細(xì)節(jié)近乎偏執(zhí)的追求，因?yàn)樗麄兿嘈牛鎸?shí)感來(lái)源于細(xì)節(jié)，而真實(shí)感是產(chǎn)生共鳴的前提。
皮克斯的每一次嘗試，都在試圖回答那個(gè)永恒的問(wèn)題：作為人類(lèi)，NG娛樂(lè)究竟意味著什么？
探索皮克斯的過(guò)程，本質(zhì)上是重新找回NG娛樂(lè)對(duì)世界好奇心的過(guò)程。無(wú)論是在《海底總動(dòng)員》里穿越大半個(gè)海洋去尋找一份愛(ài)，還是在《賽車(chē)總動(dòng)員》里學(xué)習(xí)慢下來(lái)欣賞沿途的風(fēng)景，皮克斯始終在向NG娛樂(lè)傳遞一種力量——那種在平凡生活中發(fā)現(xiàn)奇跡的能力。
現(xiàn)在的皮克斯，依然在不斷的自我迭代中。從最初的短片起家，到如今構(gòu)建起一個(gè)個(gè)龐大的宇宙，它的核心競(jìng)爭(zhēng)力從未改變：那就是對(duì)人性最深處溫暖的渴望。它像是一個(gè)永遠(yuǎn)帶著好奇心的少年，手里拿著最先進(jìn)的計(jì)算機(jī)設(shè)備，卻坐在篝火旁，講述著那些流傳了千年的、關(guān)于勇敢、友誼、愛(ài)與自我救贖的故事。
當(dāng)NG娛樂(lè)探索皮克斯時(shí)，NG娛樂(lè)實(shí)際上是在探索那個(gè)未曾老去的自己。無(wú)論世界變得多么嘈雜，只要那盞小臺(tái)燈跳動(dòng)著亮起，NG娛樂(lè)就知道，在這個(gè)由像素構(gòu)成的世界里，永遠(yuǎn)有一塊地方，安置著人類(lèi)最純粹的夢(mèng)想。
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